【传媒故事类话题】
要说，时下，谈及小时候看小人书等事宜，不免涉及以自媒体发表类似小人书的连环漫画，且原创著作权得以保护，确是一个并不为难且还较为普遍的事情；画作发表时有画家署名，画幅右下角有自媒体平台水印，仅此两项即署名和水印，则足以确保原创的名誉权、著作权。然而，漫画，与西洋画中的素描、油画、水彩、版画、雕塑，与中国画中的人物、花鸟、山水⋯⋯不尽相同大为不同。
1963年9月1日，我终于上了自己中意的小学，之前有所担心的是生日小——11月5日，真很怕9月1日以后——出生的学校按规定可以不接纳。姥姥领我先去报名、考试、求情，说，这孩子妈，不在北京，请多关照。由父母家，迁姥爷姥姥家，户籍即落到西城区福绥境街道公安派出所，上福绥境幼儿园和小学校，第一次订阅《小朋友》《中国少年报》，最爱看的是戴红领巾做好事的三毛学雷锋。
所谓漫画也叫：讽刺画、风俗画、诙谐画——其技法、构图、造型等——只在于拼思想、妙趣、恢谐；于讽刺中见幽默，构思最得其要领。谈及小时候看小人书等事宜，自然涉及到内容与形式的对立统一关系。识字，读图，每当想到这一切，我内心十分不安。我有机会却没有把张乐平那组三毛真迹保护下来，以至于使其孤独寂寞地离开三毛家族，没能执行三毛之父的遗愿，不得不继续流浪。
眼看如今电子产业卡通与动漫的介入和兴起。构思是内容硬核，技法是形式彰显，二者缺一不可的相应情况之中，盗版好戳穿，抄袭难分辨。尤其漫画，借花献佛三**从军记动画，即使打到法庭也是极易各说各话。当然，漫画于自媒体仍是新天地——连环漫画，画家独有的艺术风格，并不容易被任人偷窃，则需要的漫画家漫画有如：古尔布兰生的《童年与故乡》，丰子恺的诗配画，张乐平的三毛系列组幅。
小学时代，不懂西洋画中的油画、水彩、版画、素描及其雕塑，也不懂中国画中的山水、花鸟甚至人物，尤喜连环画中人物形象固定的连环漫画——由北京到哈尔滨后，也还小学五年级至六年级三**从军记动画，竟有机会看到张乐平所作的连环漫画的三毛真迹，是画在小时候大家称为橡皮纸上，对开长宽幅面的三毛故事组画。我记不清画的故事，但还是至今不忘原作肯定、结实、流畅、娴熟的三毛形象线条。
据说，漫画大师张乐平日常生活非常朴素，且极接地气，乐于与平常人交流，是名副其实的“平民大师”。他将自己几部最宝贵的三毛漫画作品毫无保留地捐献给国家，作为献给全国少年儿童的礼物：1983年，张乐平谢绝海外收藏家想以高价收购《三毛流浪记》《三毛从军记》原稿的要求，将《三毛流浪记》原稿共234组全部捐献给国家，由中国美术馆收藏。国家文化部为此召开隆重授奖大会。
1993年，张乐平的夫人冯雏音遵照先生张乐平的遗愿，将《三毛从军记》原稿共114组全部捐献给上海美术馆收藏。这些原稿被誉为是“价值不可估量的‘镇馆之宝’”⋯⋯1995年，冯雏音向张乐平家乡浙江海盐人民捐赠张乐平的592幅（组）作品原稿，包括除《三毛流浪记》《三毛从军记》以外的大部分三毛原作。我反复想，我曾经见过的张乐平所作的连环漫画的三毛真迹，应该在此创作题材之列。
1998年，冯雏音向中国少年儿童基金会捐赠《三毛翻身记》共39组189幅原稿以及人民币10万元。冯雏音还帮助28名延安地区的贫困儿童上学，她自己却一直过着清淡的生活⋯⋯1935年三毛的诞生，确立了张乐平在漫画界的地位。每当想到这一切，我内心十分不安，我有机会却没有把张乐平那组三毛真迹保护下来，以至于使其孤独寂寞地离开三毛家族，没能执行三毛之父的遗愿继续流浪。
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